Venecia, 4 de agosto de 2021 – Canaletto y Guardi se encuentran, dando vida a una comparación de vistas que representan la imagen que va desde el Molo – el muelle donde antiguamente atracaban los barcos - de San Marco hasta la Basilica della Salute. La inauguración de la exposición intitulada: ““Canaletto incontra Guardi. Vedute veneziane a confronto: il Molo verso la Basilica della Salute”, homenaje a la ciudad de Venecia en ocasión de las celebraciones por su fundación - 421-2021- tendrá lugar viernes 6 de agosto, en la Galleria Giorgio Franchetti en Ca’ d’Oro.
Hasta el 24 de octubre será posible visitar la exposición y admirar la vista “Il Molo verso ovest con la Zecca e la colonna di San Teodoro”, en préstamo de la Civica Pinacoteca del Castello Sforzesco en Milán, pintada por Canaletto, invitado de excepción. El préstamo es el resultado de un intercambio temporal entre los dos museos, en ocasión de otra importante exposición que tiene lugar en Milán, dedicada a las esculturas italianas del Renacimiento (“Il Corpo e l’Anima da Donatello a Michelangelo. Scultura italiana del Rinascimento”, Castello Sforzesco 21 julio - 24 octubre).
La exposición temporánea de la obra de Canaletto al lado del lienzo pintado por Francesco Guardi, que de hecho representa el mismo sujeto (de propiedad de la colección Franchetti), ofrece la posibilidad de admirar las dos vistas de Venecia, entre las más apreciadas de los turistas aristócratas del Grand Tour, comparando directamente las “imágenes fijas” (y dos conceptos pictóricos diferentes de retrato urbano) de dos protagonistas absolutos de la pintura de paisaje lagunero del siglo XVIII. Por un lado la luminosa versión de Canaletto, con su amplio alcance escenográfico y su impecable coherencia de perspectiva - que puede atribuirse a la madurez del pintor y fecharse antes de 1742 - y por el otro la vibrante interpretación lírica ofrecida por Francesco Guardi, en una fase avanzada de su obra, por entonces muy alejada, en su fantástica indeterminación, del claro rigor que había sellado, en una imagen soleada, “como grabada en cristal” (A. Mariuz), la Venecia de Canaletto percibida por los viajeros y coleccionistas de la época. En la visión representada por los dos artistas, se pueden ver edificios que representan la historia de Venecia y que indican a los visitantes lo que ha cambiado y lo que se ha quedado en la ciudad, a través de un viaje en el tiempo que celebra justo este año los 1600 años de la fundación de la ciudad.
En los dos lienzos, nuestra mirada primero se enfoca en la columna de San Teodoro (que recuerda las orígenes de la ciudad y el culto por el santo bizantino) y luego se extiende hacia los edificios que se asoman a la orilla del Molo: desde el rincón situado al sur de la librería de Sansovino, con sus esculturas que adornan el borde completando su estructura monumental, hasta las fachadas de la Zecca, en frente a la que antiguamente había la pescadería y el mercado del pollo. Además, hay una estructura conocida como Granai di Terranova, en los que habían los almacenes para conservar el grano (destruidos en el siglo XIX para la construcción de los Giardini Reali). En conclusión, al final de lafondamenta, hay un pequeño edificio, el Fonteghetto della Farina, donde se solía vender el producto final de la molienda y donde, en 1700, se estableció la ’Accademia dei Pittori. En este lienzo, además de la entrada al Gran Canal, se puede ver la Punta della Dogana, las majestuosascúpulas ex-voto de la Basílica della Salute, hechas por Baldassarre Longhena en 1630 con el fin de salvar la ciudad de la epidemia de peste y, más allá, aunque muy poco visible en el lienzo de Canaletto pero muy claro en lo de Guardi, hay otro edificio de culto fundamental en la lucha contra la peste: el Redentore.
Tanto en la orilla como en el agua, los dos artistas cuentan cómo vivían los venecianos en aquella época: de hecho, hay barcos que atracan para descargar los productos, cortinas del mercado y por supuesto los ciudadanos, representados cumpliendo sus tareas cotidianas. Mientras en el lienzo de Guardi hay unas damas paseando – figuras bosquejadas con toques rápidos de pincel – en lo de Canaletto hay muchos másejemplos de “naturaleza muerta” en plein air, como en el caso de los canastos, de los barriles con silla en la orilla y del grupo de hombres a la derecha, representado por el caballero de espalda que lleva un sombrero de tres picos y tre hombres vestidos trajes orientales, pintados también por Bernardo Bellotto en una de sus obras.
Los verdaderos protagonistas en estas obras son dos: la luz y el cielo. En su obra, Canaletto representa una ciudad acogedora, que se encaja muy bien en la idea de naturaleza encantadora que caracteriza su estilo realista, aunque en la representación de Guardi, hay una imagen de la ciudad más sentimental, que parece recordar el periodo pre-romántico, debido, sobre todo, a la decisión de subrayar la representación de las nubes y del efecto que la luz sobre estas.
Con tal de entender completamente las obras, el Museo organizará muchas visitas guiadas desde la Galería hasta los lugares representados en los lienzos. De esta manera, será posible hacer una comparación entre la imagen antigua y la imagen actual que, gracias a su luz y juegos de agua, quizás resultará aún más encantadora.