Венеция, 2 ноября 2021 – Коробки, тарелки и ацетаты. Исторические образы Венеции, которой больше нет, событий и фестивалей Серениссимы, от выставки кино до концертов Театра ла Фениче. Черно-белые изображения инаугураций и открытий, вошедших в историю города, которому в этом году исполняется 1600 лет. Проблески повседневной жизни ревниво охраняются в фотоархиве, который позволяет нам увидеть Венецию между 20-ми и 90-ми годами XX века благодаря снимкам, сделанным объективом фотографа Пьетро Джакомелли, которые затем стали наследием города Венеция благодаря фотографическому фонду Джакомелли.
История Венеции в данном случае охватывает историю семьи Джакомелли, династии фотографов, которые с помощью своих машин запечатлели рождение важных фактов для сегодняшней Венеции. Все родилось на рубеже XIX и XX веков благодаря Джакомо Джакомелли, ирредентисту из Триесте, который бежал в Венецию, спасаясь от полицейских властей Габсбургов, и который после обучения находит уже начатое исследование Доменико Контарини в Сан-Мойсе.
После смерти его сын Пьетро, родившийся в 1892 году, приступил к работе по преобразованию студии в всемирно известную компанию. Друг королевской семьи, в которой он также является официальным фотографом, а также для выдающихся и наиболее влиятельных людей в области промышленности и культуры, такие как Джованни Палчи, которым он оказывал услуги фотографа в различные периоды, подобные фашистскому периоду, в котором Венеция была центром процессов преобразования городской и экономической жизни, никогда не существовавших раннее. Именно таким образом он смог задокументировать, например, строительство нового моста Понте дельи Скальци на Гранд-канале, Понте Литторио между Венецией и материком, а также рождение и формирование нового промышленного района Порто Маргера и его городского района, основные изменения в направлении гостеприимства и туризма Лидо и эксклюзивные новые важные культурные события Биеннале кино и искусства.
Студия, в дополнение к студии на Кампо Сан-Мойсе, где осуществлялась разработка, печать и архивирование изображений, была также оснащена фотоагентством, которое в сотрудничестве с Национальным агентством по туризму занималось отправкой печатей, изображающих туристические достопримечательности и венецианские художественные красоты по всему миру.
В 1939 году Пьетро Джакомелли внезапно умер, и деятельность, которая продолжалась несмотря на тяжелые годы войны, была взята в руки его дочерью Верой. В 1955 году лаборатория переехала в Frezzeria, недалеко от площади Сан-Марко, где она оставалась до окончательного закрытия, произошедшего в 2001 году, после многих лет управления Джанни Джакомелли, братом Веры, и его сыновьями.
Сегодня то, что осталось – это сокровище воспоминаний. Более двухсот негативов разного формата хранится в штаб-квартире исторического архива Celestia Муниципалитета Венеции, которые поступают из Фонда Фотографии Джакомелли, приобретенных муниципалитетом Венеции в 1995 году, который собирает большую часть материала коллекции «Reale Fotografia Giacomelli».
В штаб-квартире архива Celestia ежедневно проводятся операции по сбору и обработке материалов, которые затем архивируются и становятся доступными через Album di Venezia. Часто вы сталкиваетесь с неожиданными историческими сюрпризами, например, когда из эмульсии плиты появляется, с отличным определением, проблеск пейзажа, который возвращает к повседневной жизни отдаленного Венецианского сезона.
Как это случилось, когда внутри старой коробки с тарелками, посвященной артефактам венецианского антиквара Минерби, всплыл негатив знакомого венецианского вида на участок Страда Нуова, где сегодня отчетливо виден вход в Европейский культурный центр: снимок Джакомелли 1928 года изображает входную дверь Палаццо Мора, старинную резиденцию антиквара Минерби, но прежде всего, стену слева от него, разрушенную за несколько лет, которая в 1920-х годах стала для венецианцев большой доской объявлений о программах в городских театрах и кинотеатрах. Таким образом, получается, что через неповрежденную эмульсию старой плиты можно погрузиться в далекий и разнообразный горизонт постановок и художников, как проходящий мимо путешественник, борющийся с культурным и развлекательным пылом 1920-х годов.